Abstract: Предметом рассмотрения стала статья Б.В. Асафьева по поводу постановки комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума», осуществленной В.Э.Мейерхольдом в 1928 г. Асафьев, знаменитый российский и советский историк и теоретик музыки, известный композитор, также принимал участие в создании этого спектакля: он подбирал музыку, рисующую внутренний облик героев. Задачей публикуемой статьи стала его аргументация этого подбора, в наибольшей степени того, как складывался психологический облик главного героя - Чацкого. Особо важным доводом стало утверждение Асафьева о музыкальных характеристиках как наиболее действенных в проявлении характера героя. Методы, которыми пользуется автор статьи, - и исторические, и музыкально-аналитические, и театроведческие. Сопоставляются эпоха Sturm und Drang, времена Моцарта. Бетховена, Шуберта, немецкой Lied. Аналитически углубляясь в музыку Бетховена, автор подчеркивает ее многообразие, а обращаясь к Моцарту, выделяет в ней не солнечность, а, наоборот, черты «мировой скорби». В театроведческом плане Асафьев сопоставляет как непримиримые образы Чацкого и Фамусова, уделяет внимание логике диалогов и ансамблей, темпам развития сценического действия. Свойственным Асафьеву методом выступает и интонационный анализ. Он демонстрирует, например, интонации французских «веселеньких» песенок, отобранных для передачи уличной и салонной пошлости. В итоге, характеризуя знаменитую комедию Грибоедова через звучание музыки, Асафьев развертывает широкую музыкальную панораму, куда входят помимо названных композиторов, также И.С.Бах, Фильд, Вагнер. Публикация этой забытой статьи проливает свет на сотрудничество Асафьева с Мейерхольдом и в театральном плане и как этап в развитии интонационной теории Асафьева.

Keywords: Асафьев, Мейерхольд, Грибоедов, Бетховен, музыка, драматический театр, импровизация, музыкально-исторические эпохи, русский человек, театральные образы

References:
Орлова Е. М. Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления. М., 1984. С. 232–233.
Московская консерватория. От истоков до наших дней. 1866–2006: Биографический энциклопедический словарь. М., 2007. С. 400–401).
Гладков А. К. Мейерхольд. Т. 1. М., 1990. C. 254–255).
Встречи с Мейерхольдом. М., 1967. С. 493.
Мейерхольд репетирует. Т. 1. М., 1993. C. 171–174.
Письмо Б. В. Асафьева к В. Э. Мейерхольду от 5 апреля 1927 г. (Мейерхольд В. Э. Переписка. М.: Искусство, 1976.).
Игорь Глебов. Музыка в драме (о «Ревизоре» В. Э. Мейерхольда) // Мейерхольд в русской театральной критике: 1920–1938. C. 212–214.
Осинский Н. [Оболенский В. В.] «Горе уму», или Мейерхольдовы причуды // Известия. 1928. 15 марта. Цит. по: «Горе от ума» на русской и советской сцене. М., 1987. С. 258.
Гарин Э. П. С Мейерхольдом. М., 1974. С. 96–97.
Мейерхольд В. Э. Доклад о «Ревизоре» (24 января 1927 года) // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. М., 1968. С. 140.
Февральский А. В. Записки ровесника века. М., 1976. C. 254–255

References (transliteration):
Orlova E. M. Intonatsionnaya teoriya Asaf'eva kak uchenie o spetsifike muzykal'nogo myshleniya. M., 1984. S. 232–233.
Moskovskaya konservatoriya. Ot istokov do nashikh dney. 1866–2006: Biograficheskiy entsiklopedicheskiy slovar'. M., 2007. S. 400–401).
Gladkov A. K. Meyerkhol'd. T. 1. M., 1990. C. 254–255).
Vstrechi s Meyerkhol'dom. M., 1967. S. 493.
Meyerkhol'd repetiruet. T. 1. M., 1993. C. 171–174.
Pis'mo B. V. Asaf'eva k V. E. Meyerkhol'du ot 5 aprelya 1927 g. (Meyerkhol'd V. E. Perepiska. M.: Iskusstvo, 1976.).
Igor' Glebov. Muzyka v drame (o «Revizore» V. E. Meyerkhol'da) // Meyerkhol'd v russkoy teatral'noy kritike: 1920–1938. C. 212–214.
Osinskiy N. [Obolenskiy V. V.] «Gore umu», ili Meyerkhol'dovy prichudy // Izvestiya. 1928. 15 marta. Tsit. po: «Gore ot uma» na russkoy i sovetskoy stsene. M., 1987. S. 258.
Garin E. P. S Meyerkhol'dom. M., 1974. S. 96–97.
Meyerkhol'd V. E. Doklad o «Revizore» (24 yanvarya 1927 goda) // Meyerkhol'd V. E. Stat'i, pis'ma, rechi, besedy. Ch. 2. M., 1968. S. 140.
Fevral'skiy A. V. Zapiski rovesnika veka. M., 1976. C. 254–255

Abstract: The subject of this work is the article of B. V. Asafiev about the comedy production of Alexander Sergeevich Griboyedov “Woe from Wit” realized by Vsevolod Meyerhold in 1928. Asafiev, a famous Russian and Soviet historian and theoretician of music and renowned composer, also took part in creation of this spectacle: he was selecting music that would illustrate the inner image of the characters. The goal of this article became his argumentation of this selection, especially the forming of the psychological likeness of the main character – Chatsky. The key point became Asafiev’s claim about musical characteristics as most active in manifestation of the essence of the character. The author compares the Sturm und Drang era with the times of Mozart, Beethoven, Shubert, and German Lied. Going analytically deeper into the music of Beethoven, the author highlights its multifacetedness, while turning to Mozart – he underlines in it not brightness, but the opposite, the features of the “world-pain”. In theatrological sense Asafiev counterposes the images of Chatsky and Famusov as irreconcilable, gives attention to the logic of the dialogues and ensembles, and the tempos of development of the play. He demonstrates, for example, the tones of French “happy” songs, to convey the street and drawing room vulgarity. As a result, characterizing Griboyedov’s famous comedy through music, Asafiev unfolds a broad musical panorama that includes in addition to the mentioned composers works of Bach, Field, and Wagner. The publication of this forgotten article sheds light on the collaboration between Asafiev and Meyerhold in both, the theatrical aspect, as well as the stage in development of the Asafiev’s intonation theory.

Keywords: Asafiev, Meyerhold, Griboyedov, Beethoven, drama theatre, improvisation, music-historical eras, styles, Russian person, theatrical characters

References:
Февральский А. В. Записки ровесника века. М., 1976. C. 254–255
Гарин Э. П. С Мейерхольдом. М., 1974. С. 96–97.
Мейерхольд В. Э. Доклад о «Ревизоре» (24 января 1927 года) // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. М., 1968. С. 140.
Игорь Глебов. Музыка в драме (о «Ревизоре» В. Э. Мейерхольда) // Мейерхольд в русской театральной критике: 1920–1938. C. 212–214.
Осинский Н. [Оболенский В. В.] «Горе уму», или Мейерхольдовы причуды // Известия. 1928. 15 марта. Цит. по: «Горе от ума» на русской и советской сцене. М., 1987. С. 258.
Мейерхольд В. Э. Переписка. М.: Искусство, 1976.
Мейерхольд репетирует. Т. 1. М., 1993. C. 171–174.
Встречи с Мейерхольдом. М., 1967. С. 493.
Гладков А. К. Мейерхольд. Т. 1. М., 1990. C. 254–255.
Московская консерватория. От истоков до наших дней. 1866–2006: Биографический энциклопедический словарь. М., 2007. С. 400–401).
Орлова Е. М. Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления. М., 1984. С. 232–233

References (transliteration):
Fevral'skiy A. V. Zapiski rovesnika veka. M., 1976. C. 254–255
Garin E. P. S Meyerkhol'dom. M., 1974. S. 96–97.
Meyerkhol'd V. E. Doklad o «Revizore» (24 yanvarya 1927 goda) // Meyerkhol'd V. E. Stat'i, pis'ma, rechi, besedy. Ch. 2. M., 1968. S. 140.
Igor' Glebov. Muzyka v drame (o «Revizore» V. E. Meyerkhol'da) // Meyerkhol'd v russkoy teatral'noy kritike: 1920–1938. C. 212–214.
Osinskiy N. [Obolenskiy V. V.] «Gore umu», ili Meyerkhol'dovy prichudy // Izvestiya. 1928. 15 marta. Tsit. po: «Gore ot uma» na russkoy i sovetskoy stsene. M., 1987. S. 258.
Meyerkhol'd V. E. Perepiska. M.: Iskusstvo, 1976.
Meyerkhol'd repetiruet. T. 1. M., 1993. C. 171–174.
Vstrechi s Meyerkhol'dom. M., 1967. S. 493.
Gladkov A. K. Meyerkhol'd. T. 1. M., 1990. C. 254–255.
Moskovskaya konservatoriya. Ot istokov do nashikh dney. 1866–2006: Biograficheskiy entsiklopedicheskiy slovar'. M., 2007. S. 400–401).
Orlova E. M. Intonatsionnaya teoriya Asaf'eva kak uchenie o spetsifike muzykal'nogo myshleniya. M., 1984. S. 232–233

Abstract: Предметом авторского исследования является новейшая российская теория музыкального содержания, в которой автор данной статьи выступает одним из создателей. Метод исследования имеет музыковедческую направленность, но соприкасается с философией. Автор считает неприменимой к музыкальному искусству известную философскую диаду «форма/содержание», так как практически эти понятия оказываются в музыке плохо дифференцируемыми и приводят к путанице. Вместо них предлагается дихотомия понятий смыслового порядка, названная автором «специальное и неспециальное содержание» музыки. Содержание (content) – это выразительно- смысловая сущность музыки. Специальное содержание принадлежит только музыке: содержание звука, интервалов, аккордов, ладов и тональности, мелодии, ритма, текстуры, тембра, сонора, тематизма, музыкальной формы и т.д. Неспециальное содержание присутствует и в музыке, и вне музыки: человеческие эмоции, изображаемые предметы (птицы, движение морских волн, журчанье ручья, шум приближающегося поезда, бой часов, движения человека - шаг, бег и т.д.), различные идеи. Новыми являются и сами указанные понятия и термины, и теоретическая разработка возможности анализировать музыкальное искусство с позиции широких смысловых категорий.

Keywords: музыка, музыковедческий анализ, смысл, содержание, новый метод, эмоция, изобразительность, идея, термины, музыкальное искусство

Contact information: Холопова Валентина Николаевна, Большая Никитская 13/6, г. Москва, Российская Федерация, 125009.

References:
Аберт Г. В.А.Моцарт. Ч.1, кн.2. М.,1980.
Блок А. О назначении поэта //А.Блок. Собр. соч. в 8 тт. Т.6. М.-Л., 1962. С.160-168.
Берлиоз Г. Критический очерк о симфониях Бетховена //Г.Берлиоз. Избр. статьи. М.,1956.
Берлиоз Г. О подражании в музыке //Г.Берлиоз. Избр. статьи. М.,1956.
Володин А. Роль гармонического спектра в гармоническом восприятии высоты и тембра звука //Музыкальное искусство и наука. Вып.1. М.,1970.
Гегель. Сочинения. Т.XII, кн.1. М.,1938.
Голосовкер Я.Э. Достоевский и Кант. М.,1963.
Пирс Ч. О новом списке категорий //Ч.С.Пирс. Избр. философские произведения. М., 2000.
Поляков М. Вопросы поэтики и художественной семантики. М., 1987.
Савенко С. О стилистических тенденциях творчества Лигети //Д.Лигети. Личность и творчество. М., 1993.
Холопова В. О прототипах функций музыкальной формы //Проблемы музыкальной науки. Вып.4. М.,1979.
Холопова В.Н., Холопов Ю.Н. Антон Веберн. М.,1984.
Шестаков В.П. Гармония как эстетическая категория. Учение о гармонии в истории эстетической мысли. М.,1973.
Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке //Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М.,1990.
Эйзенштейн С. Избр. произведения в 6 тт. Т.4. Искусство мизансцены. М.,1966.
Dahlhaus C. Die Idee der absoluten Musik. VEB Deutscher Verlag für Musik, 1979.
Dahhaus C. Was ist autonome Musik //Neue Zeitschrift für Musik CXXXIII (1972).
Eggebrecht H.H. Funktionale Musik //Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
Ritzel F. Die Entwicklung der “Sonatenform” in musiktheoretischen Schrifttum des 18. und 19. Jahrhunderts. 2. Auflage. Wiesbaden, 1969.

References (transliteration):
Abert G. V.A.Motsart. Ch.1, kn.2. M.,1980.
Blok A. O naznachenii poeta //A.Blok. Sobr. soch. v 8 tt. T.6. M.-L., 1962. S.160-168.
Berlioz G. Kriticheskiy ocherk o simfoniyakh Betkhovena //G.Berlioz. Izbr. stat'i. M.,1956.
Berlioz G. O podrazhanii v muzyke //G.Berlioz. Izbr. stat'i. M.,1956.
Volodin A. Rol' garmonicheskogo spektra v garmonicheskom vospriyatii vysoty i tembra zvuka //Muzykal'noe iskusstvo i nauka. Vyp.1. M.,1970.
Gegel'. Sochineniya. T.XII, kn.1. M.,1938.
Golosovker Ya.E. Dostoevskiy i Kant. M.,1963.
Pirs Ch. O novom spiske kategoriy //Ch.S.Pirs. Izbr. filosofskie proizvedeniya. M., 2000.
Polyakov M. Voprosy poetiki i khudozhestvennoy semantiki. M., 1987.
Savenko S. O stilisticheskikh tendentsiyakh tvorchestva Ligeti //D.Ligeti. Lichnost' i tvorchestvo. M., 1993.
Kholopova V. O prototipakh funktsiy muzykal'noy formy //Problemy muzykal'noy nauki. Vyp.4. M.,1979.
Kholopova V.N., Kholopov Yu.N. Anton Vebern. M.,1984.
Shestakov V.P. Garmoniya kak esteticheskaya kategoriya. Uchenie o garmonii v istorii esteticheskoy mysli. M.,1973.
Shnitke A. Polistilisticheskie tendentsii v sovremennoy muzyke //Kholopova V., Chigareva E. Al'fred Shnitke. M.,1990.
Eyzenshteyn S. Izbr. proizvedeniya v 6 tt. T.4. Iskusstvo mizanstseny. M.,1966.
Dahlhaus C. Die Idee der absoluten Musik. VEB Deutscher Verlag für Musik, 1979.
Dahhaus C. Was ist autonome Musik //Neue Zeitschrift für Musik CXXXIII (1972).
Eggebrecht H.H. Funktionale Musik //Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
Ritzel F. Die Entwicklung der “Sonatenform” in musiktheoretischen Schrifttum des 18. und 19. Jahrhunderts. 2. Auflage. Wiesbaden, 1969.

Abstract: The object of this work is one of the newest Russian theories – the theory of musical content, which the author of the present articles is one of the generators. This method of research has a musicological direction, but is contiguous to philosophy. The author considers the well-known philosophical dyad “form-content” inapplicable to the art of music, since in practice these notions turn out to be poorly differentiated from each other, which leads to confusion. In their place a dichotomy of conceptions of a notional type is offered, which the author called the “specialized and non-specialized content” of music. Content is the expressive-notional essence of music. Specialized content belongs solely to music; it is formed by the content of sound, intervals, chords, modes and tonality, melody, rhythm, texture, timbre, sonority, thematicism, musical form, etc. Non-specialized content is present both in music and beyond it: human emotions, depicted objects (birds, the movement of sea waves, the warbling of the brook, the noise of the approaching train, the sound of a clock, movement of human beings – steps, running, etc.), as well as various ideas. Both the described concepts and terms and the theoretical elaboration of the ability to analyze the art of music from the position of broad notional categories present a new phenomenon in music theory.

Keywords: music, biography, violin, orchestra, chorus, conductor, fund, festival, tours, interpretation

Contact information: Kholopova Valentina Nikolaevna, 125009, Russia, Moskva, Bolshaya Nikitskaya, 13/6.

References:
Abert G. W.A. Mozart. Part1, Book 2, Moscow, 1980.
Blok A. O naznachenii poeta [About the Purpose of the Poet] //A.Blok. Sobranie sochineniy. v 8 tomakh. T.6 [Collected Works in 8 Volumes. Volume 6]. Moscow-Leningrad, 1962. pp.160-168.
Berlioz, H. Kriticheskii ocherk o simfoniakh Bethovena [ A Critical Essay on Beethoven’s Symphonies], in Russian //H. Berlioz. Izbrannye statyi [Selected Articles]. Moscow,1956.
Berlioz, H. O podrazhanii v muzyke [On Imitation in Music] // H. Berlioz. Izbrannye statyi [Selected Articles]. Moscow, 1956.
Volodin, A. Rol garmonicheskogo spectra v garmonicheskom vospriyatii vysoty i tembra zvuka [The Role of the Harmonic Spectrum in the Harmonic Perception of Pitch and Timbre of Sound] // Muzykal’noye iskusstvo i nauka [The Art and Science of Music]. Issue 1. Moscow, 1970.
Golosovker, Ya. E. Dostoyevsky i Kant [Dostoyevsky and Kant]. Moscow,1963.
Hegel G.W.F. Sochineniya [Collected Works]. Volume 12, Book 1. Moscow, 1938.
Peirce, C. O novom spiske kategoriy [About a New List of Categories], in Russian // C. S. Peirce. Izbrannye filosofskiye proizvedeniya [Selected Philosophical Works]. Moscow, 2000.
Polyakov, M. Voprosy poetiki i khudozhestvennoy semantiki [Questions of Poetics and Artistic Semantics]. Moscow, 1987.
Savenko, S. O stilisticheskikh tendentsiyakh tvorchestva Ligeti [On the Stylistic Tendencies of the Musical Creativity of Ligeti] //G. Ligeti. Lichnost’ i tvorchestvo [Personality and Musical Creativity]. Moscow, 1993.
Kholopova, V. O prototipakh funktsiy muzykal’noy formy {On the Prototypes of the Functions of Musical Form] //Problemy muzykal’noy nauki [Problems of Music Scholarship]. Issue 4. Moscow,1979.
Kholopova, V.N., Kholopov, Yu. N. Anton Webern. Moscow,1984.
Shestakov V.P. Garmoniya kak esteticheskaya kategoriya. Uchenie o garmonii v istorii esteticheskoy mysli [Harmony as an Aesthetical Category. A Teaching of Harmony in the History of Aesthetical Thought]. Moscow,1973.
Schnittke, A. Polistilisticheskie tendentsii v sovremennoy muzyke [Polystylistic Tendencies in Contemporary Music] //Kholopova, V., Chigareva, E. Alfred Schnittke. Moscow,1990.
Eisenstein, S. Izbrannye proizvedeniya v 6 tomakh. T.4. Iskusstvo mizanstseny [Collected Works in 6 Volumes. Volume 4. The Art of the Mise-en-scene]. Moscow,1966.
Dahlhaus, C. Die Idee der absoluten Musik. VEB Deutscher Verlag für Musik, 1979.
Dahhaus, C. Was ist autonome Musik //Neue Zeitschrift für Musik CXXXIII (1972).
Eggebrecht, H.H. Funktionale Musik //Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
Ritzel, F. Die Entwicklung der “Sonatenform” in musiktheoretischen Schrifttum des 18. und 19. Jahrhunderts. 2. Auflage. Wiesbaden, 1969.

References (transliteration):
Abert G. W.A. Mozart. Part1, Book 2, Moscow, 1980.
Blok A. O naznachenii poeta [About the Purpose of the Poet] //A.Blok. Sobranie sochineniy. v 8 tomakh. T.6 [Collected Works in 8 Volumes. Volume 6]. Moscow-Leningrad, 1962. pp.160-168.
Berlioz, H. Kriticheskii ocherk o simfoniakh Bethovena [ A Critical Essay on Beethoven’s Symphonies], in Russian //H. Berlioz. Izbrannye statyi [Selected Articles]. Moscow,1956.
Berlioz, H. O podrazhanii v muzyke [On Imitation in Music] // H. Berlioz. Izbrannye statyi [Selected Articles]. Moscow, 1956.
Volodin, A. Rol garmonicheskogo spectra v garmonicheskom vospriyatii vysoty i tembra zvuka [The Role of the Harmonic Spectrum in the Harmonic Perception of Pitch and Timbre of Sound] // Muzykal’noye iskusstvo i nauka [The Art and Science of Music]. Issue 1. Moscow, 1970.
Golosovker, Ya. E. Dostoyevsky i Kant [Dostoyevsky and Kant]. Moscow,1963.
Hegel G.W.F. Sochineniya [Collected Works]. Volume 12, Book 1. Moscow, 1938.
Peirce, C. O novom spiske kategoriy [About a New List of Categories], in Russian // C. S. Peirce. Izbrannye filosofskiye proizvedeniya [Selected Philosophical Works]. Moscow, 2000.
Polyakov, M. Voprosy poetiki i khudozhestvennoy semantiki [Questions of Poetics and Artistic Semantics]. Moscow, 1987.
Savenko, S. O stilisticheskikh tendentsiyakh tvorchestva Ligeti [On the Stylistic Tendencies of the Musical Creativity of Ligeti] //G. Ligeti. Lichnost’ i tvorchestvo [Personality and Musical Creativity]. Moscow, 1993.
Kholopova, V. O prototipakh funktsiy muzykal’noy formy {On the Prototypes of the Functions of Musical Form] //Problemy muzykal’noy nauki [Problems of Music Scholarship]. Issue 4. Moscow,1979.
Kholopova, V.N., Kholopov, Yu. N. Anton Webern. Moscow,1984.
Shestakov V.P. Garmoniya kak esteticheskaya kategoriya. Uchenie o garmonii v istorii esteticheskoy mysli [Harmony as an Aesthetical Category. A Teaching of Harmony in the History of Aesthetical Thought]. Moscow,1973.
Schnittke, A. Polistilisticheskie tendentsii v sovremennoy muzyke [Polystylistic Tendencies in Contemporary Music] //Kholopova, V., Chigareva, E. Alfred Schnittke. Moscow,1990.
Eisenstein, S. Izbrannye proizvedeniya v 6 tomakh. T.4. Iskusstvo mizanstseny [Collected Works in 6 Volumes. Volume 4. The Art of the Mise-en-scene]. Moscow,1966.
Dahlhaus, C. Die Idee der absoluten Musik. VEB Deutscher Verlag für Musik, 1979.
Dahhaus, C. Was ist autonome Musik //Neue Zeitschrift für Musik CXXXIII (1972).
Eggebrecht, H.H. Funktionale Musik //Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
Ritzel, F. Die Entwicklung der “Sonatenform” in musiktheoretischen Schrifttum des 18. und 19. Jahrhunderts. 2. Auflage. Wiesbaden, 1969.