Панаиотиди Э.Г. К проблеме точности музыкального выражения

В центре внимания настоящей статьи концепция американского ученого Аарона Ридли, которая, по мнению ее автора, предлагает убедительное обоснование тезиса о том, что музыка способна выражать эмоции с точностью, не подвластной словам. Подвергается анализу экспликация механизма музыкального выражения эмоций, составляющая основу выдвинутой Ридли "слабой" версии эраузализма, в котором эмоциональная реакция слушателя является конститутивным элементом эмоциональной выразительности музыкального произведения. Рассмотрение концепции Ридли предваряется кратким историческим обзором философских концепций, в которых содержатся импликации для решения проблемы точности музыкального выражения. Основным методом исследования является анализ и экспликация ключевых понятий и аргументативной стратегии, лежащих в основе концепции Аарона Ридли. В статье также использованы исторический и сравнительный методы. Проблема точности музыкального выражения рассматривается на материале, впервые вводимом в научный оборот в отечественной философии искусства. Автор приходит к выводу об уязвимости подхода, предложенного Аароном Ридли в рамках его концепции «слабого» эраузализма, согласно которому точность музыкального выражения эмоций достигается благодаря партикуляризации выраженной в музыке типовой эмоции посредством сочувствующего отклика реципиента.

Синеокий О.В. Томми Болин: кризисы развития профессиональной музыкальной деятельности и оборванный жизненный путь как предмет философско-культурологического исследования

Объектом исследования являются проблемы преодоления психологического стресса в профессиональной музыкальной деятельности. Музыка Болина – изящна и для нее характерно сочетание силы и утонченной красоты. Будучи новатором в работе со звуком, он еще в молодом возрасте завоевал признание в среде джазовых и рок-музыкантов. Именно Томми Болину удалось в полной мере освежить творческую атмосферу DEEP PURPLE, которые к тому моменту в некотором роде регрессировала от упрямого самокопирования, хотя он и не смог предотвратить распада группы. Его смерть оставила пустоту в определенно уникальном секторе рок-музыки, представляющем музыкальный коктейль из смеси джаза, хард-рока и винтажного блюза. В статье обосновано предположение, что замечательный музыкант, возможно, один из самых плодовитых и недооцененных гитаристов всех времен и народов, – Томми Болин стал заложником бренда, созданного для воплощения изначально иных идей другого замечательного музыканта Ритчи Блэкмора. Изложена версия, согласно которой эти и некоторые другие обстоятельства стали основными психологическими детерминантами кризиса развития профессиональной музыкальной деятельности, что выступает предметом философско-культурологического исследования. В основу исследования положена феноменологическая концепция организационной культуры и теория социальных институтов, которые понимаются как устойчивые комплексы формальных и неформальных правил, принципов, норм, установок, регулирующих взаимодействие людей в определенной сфере жизнедеятельности и организующих его в систему ролей и статусов. Новизна исследования заключается в научном обосновании причин кризисов развития профессиональной музыкальной деятельности Томми Болина, что в конечном итоге привело к жизненной трагедии – смерти великого гитариста. За последние полтора года жизни Томми Болина произошло четыре ошибки – брендовая (первая), коммуникативная (вторая), психологическая (третья) и оперативная (четвертая), совокупность которых сыграла роковую роль.

Лаврова С.В. Философское и композиторское осмысление проблемы времени в Новой музыке

Предметом исследования статьи становится проблема музыкального времени в музыке ХХ в. В художественных практиках этого периода она стоит с особой остротой. Организация звуковых событий во временном континууме, соотносимых по степени плотности составляет авторское отражение его внутреннего мира. Различные философские пространственно-временные концепции, автором статьи соотносятся с примерами их осмысления в современной композиторской практике. Автор упоминает различные музыкальные концепции времени: "шарообразное время" Б.А.Циммермана, концепцию всеединства звуковой организации через руководство параметром времени К.Штокхаузена ("Теории единого временного поля").
Итальянский композитор С.Шаррино не теоретизировал свою временную позицию. Но в его сочинениях эта проблема постоянно фигурирует и получает различное освещение. Методология исследования основывается на сопоставлении философских концепций времени А.Бергсона, Э.Гуссерля, Ж.Делеза с музыкальными композициями Новой музыки: «Часы Бергсона» («L’oroligio di Bergson»),«Murod’orizzonte», Vanitas С. Шаррино. Научная новизна данной работы определяется обращением к творчеству итальянского композитора С.Шаррино, не изученному в отечественном музыковедении. Несмотря на этот факт можно с уверенностью утверждать, что он является живым классиком новой музыки. Автор статьи впервые обращается к описаниям индивидуального композиторского метода в котором фигурируют пространственно-временные аспекты. Его творческие поиски в процессе исследования вступают в резонанс с временными концептами Ж.Делеза.

Розин В.М. Личность Георгия Свиридова в зеркалах полилога

В статье ставится вопрос о том, нужно ли нам знать личность гениального художника, чтобы судить о его произведениях, а также как быть, когда мы узнаем из исследований или Интернета, что особенности этой личности противоречат тому хрустальному образу, который мы невольно создали. Автор предоставляет голоса участникам форума, посвященному Свиридову, и самому Свиридову, и на основе выстроенного полилога приводит свои комментарии и размышления и дает решение поставленным вопросам. При этом он разводит Свиридова как гениального композитора и как обычного человека, показывая, что в культуре и искусстве по-разному решается вопрос об их связи. В данной работе была реализована методология сравнительного анализа, конструирования полилога, проблематизации, использованы исследования автора по близкой тематики. В результате проведенного исследования удалось реконструировать личность Свиридова и ситуацию, сложившуюся в настоящее время в коммуникации массового искусства. Показать, что необходимо различать разные личности гениальных художников, формы осознания ими отношений между этими личностями и, наконец, наш собственный подход и интерес.

Перевалов В.П. История в образах «Станционного смотрителя» А.С. Пушкина

В статье разрабатываются проблемы истории, воплощённой в художественных образах. Непосредственным предметом анализа избрана повесть А.С. Пушкина «Станционный смотритель», представляющая собой образцово-показательный пример в этом роде. В огромном, продолжающем расти числе разнообразных интерпретаций пушкинского произведения по истории жизни смотрителя Самсона Вырина, как ни странно, недостаточно изучен феномен времени. Удивление тем, в имеющихся трактовках доминирует представление абстрактного времени (одинаково общая для всех и каждого нечто схема: прошлое – настоящее – будущее), вызвало потребность перехода к представлениям конкретного времени, специфически присущего именно вот этому «есть», его своеобразной динамике. Такова исходная задача предлагаемых в статье наблюдений и размышлений. Для её решения применяется метод «вдумчивого медленного чтения» и сравнительного анализа разных контекстов. В силу иного «зрительного разрешения» исчезающее при обычном восприятии временнáя мелочь, рассыпанная автором как бы невзначай, мимоходом, достигла критической концентрации для чёткого проявления единой связности. В статье реконструировано точное время событий повести и общая продолжительность описанной в ней истории. «Расчисленное по календарю время» совмещается с биографическими данными Пушкина и его (близких) знакомых, а так же играет роль надёжного компаса в установлении непростых соотношений между местами развёртывания сюжета и реальным эмпирическим пространством.
Выстроенный, по возможности максимально точно, хронотоп служит прочным мостом между образной тканью пушкинского произведения и послужившей ему источником реальностью. Фактически биографическим прообразом "Станционного смотрителя" выступают взаимоотношения между Пушкиным, Карамзиным и "молодыми якобинцами" (декабристами) в 1816-1826/27 годах.
Важнейшим результатом рассмотрения художественного текста повести в зеркале точного – волшебного у Пушкина – времени является открытие парадоксальной запечатлённости (следовательно, и запечатанности) в образе главного героя творчества и личности Н.М. Карамзина, любившего парадоксы.
Открытие неизвестного Карамзина в известной повести Пушкина обогащает возможности углублённого понимания исторической преемственности между ними в развитии российской духовной культуры.